CORTINA RASGADA (Torn Curtain)
(USA) Universal / Alfred Hitchcock, 1966. 128 min. Color.
G: Brian Moore. Ft: John F. Warren. Mt: Bud Hoffman. DA: Frank Arrigo y Hein Heckroth. Vest: Edith Head (para Julie Andrews) y Grady Hunt. Ms: John Addison. Pr y Dr: Alfred Hitchcock.
Int: Paul Newman, Julie Andrews, Lila Kedrova, Hansjörg Felmy, Tamara Toumanova, Wolfgang Kieling, Ludwig Donat, Gunter Strack, David Opatoshu, Gisela Fischer, Mort Mills, Carolyn Conwell.
SINOPSIS: Un joven científico americano aprovecha un viaje por los países nórdicos en compañía de su prometida para efectuar un inesperado vuelo a Leipzig, tras el telón de acero. Ella le sigue y comprueba que está dispuesto a vender sus conocimientos a los comunistas. Pero más tarde sabrá que todo obedece a un secreto plan de nuestro hombre para sonsacar una fórmula secreta a un eminente colega ruso con el que ha de entrevistarse.
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| Sirva esta imagen para "delatar" la presencia Hitchcock en el vestíbulo del Hotel d'Angleterre de Copenhague sintiendo la "humedad" del bebé que sostiene sobre su pierna. Un jocoso cameo como era habitual en sus películas. |
COMENTARIO: Aquí tenemos un claro ejemplo de cómo a partir de una historia con serios reparos sobre el papel y que en otras manos sin duda hubiera dado lugar a un film tópico e insoportable, Hitchcock supo sublimar ese material hasta conseguir una apasionante cinta romántica (vuelve a surgir la importancia de la pareja en su cine) con enormes dosis de suspense. Y aquí, merced a una sabia e inventiva puesta en escena prima de nuevo la importancia del "cómo" sobre el "qué", porque es evidente que el espectador, a lo largo del primer tercio de la película, nunca ha llegado a creer que el profesor Armstrong (Paul Newman) estuviera realmente dispuesto a desertar, aventajando en eso a su prometida (Julie Andrews) que en algún momento sí llega a creerlo.
Las singulares soluciones narrativas, tan inteligentes como eficaces, adoptadas por el autor de PSICOSIS consiguen enganchar, provocando en el espectador admiración, angustia, nerviosismo, afinidad y en suma toda una calculada gama de emociones. Dos ejemplos ilustrativos pueden ser la maravillosa escena del "desvelamiento" en el promontorio (escena muda con una discreta cámara que decide no seguir en ese momento a la pareja Michael y Sarah y permanece alejada compartiendo en plano fijo el punto de vista de un tercer personaje que los contempla, hasta que ella escucha el relato de la verdad y entonces ese alejado plano fijo es interrumpido por un travelling semicircular en torno a su luminoso rostro), o la espeluznante y pormenorizada secuencia que describe en tiempo real el penoso asesinato de Gromek en la granja, queriendo así demostrarnos Hitchcock que no es tan fácil matar a una persona cuando ese no es tu oficio.
Si hemos de ponerle algún pero a CORTINA RASGADA, tal vez al maestro se le va un poco la mano con los tempos en algunos momentos, en algunas secuencias, como ese excesivo estiramiento temporal del viaje en autobús y la utilización de personajes “chirriantes” como elementos de crispación. Me estoy refiriendo a la demoniaca prima ballerina de la compañía de ballet (Tamara Toumanova), la suplicante anciana condesa Kuchinska (Lila Kedrova) que aborda a la pareja protagonista en la calle, o la protestona viajera del mencionado autobús.
Hay que destacar, eso sí, entre las muchas virtudes del film, el excelente resultado obtenido con actores en principio tan poco hitchcockianos como Newman y la Andrews, sin duda impuestos en su momento para asegurar la rentabilidad comercial de la película.
NOTA: como dato a reseñar, en este film se rompió la prolongada y gloriosa colaboración de Bernard Herrmann con el maestro, al rechazar éste (presionado por la productora) la densa y barroca banda sonora compuesta por el genial músico (años después editada en disco), en favor de otra más convencional a cargo de John Addison. El autor de la música de DE ENTRE LOS MUERTOS (VERTIGO), dolorido, nunca se recobraría del disgusto.
Otro dato curioso para la historia es que Hitchcock volvió a tentar a Cary Grant (ya lo hizo sin éxito proponiéndole que protagonizara LOS PÁJAROS) para el personaje de Michael Armstrong y así se lo propuso, pero el actor tras pensárselo rechazó la oferta porque se consideraba demasiado viejo para el papel. ¡Mecachis!
Tras la decepción del público ante “Marnie” que se tradujo en un fracaso en taquilla, la industria hollywoodense comenzó a recortar la dosis de independencia de la que gozaba Hitchcock en aquellos momentos restando así independencia a sus proyectos, y esto queda claro con las concesiones que a mi juicio se perciben en “Cortina rasgada”, gran película en cualquier caso pero...
ResponderEliminarSaludos.
Qué quieres que te diga, Gonzalo. Me temo que fue así y eso también se percibe con mayor claridad en su siguiente película, TOPAZ, con partes de innegable brillantez hitchcockiana (todo el episodio cubano) pero también con notables desequilibrios narrativos ¡impensable en Hitchcock!, incluyendo ese final improvisado.
EliminarUn saludo.
Ya solo por las dos escenas que destacas y describes merece la pena.
ResponderEliminarUn abrazo, Teo.
En todas las películas de Hitchcock nos encontramos con brillantes "pièces de résistance" pero integradas en un todo narrativo sin fisuras. En CORTINA RASGADA tal vez falle (solo un poco) el equilibrio.
EliminarUn abrazo.
Título irregular de del maestro Hitchcock situado en una etapa tardía de su carrera, donde el estilo clásico del director comenzaba a chocar con los cambios del cine de mediados de los 60. La película parte de una premisa atractiva -el espionaje en plena Guerra Fría-, pero no alcanza la tensión ni la elegancia de obras como "Con la muerte en los talones". Paul Newman y Julie Andrews cumplen, aunque su química es limitada, y el tono oscila entre el thriller serio y momentos casi paródicos.
ResponderEliminarAun así, Hitchcock demuestra que no ha perdido su pulso visual: esa brutal escena del asesinato en la granja y el uso del color y los espacios cerrados siguen siendo puro suspense hitchcockiano. En conjunto, "Cortina rasgada" es una obra menor dentro de su filmografía, interesante más como curiosidad de su etapa final que como clásico imprescindible.
Y sí, una lástima lo de Bernard Herrmann, pues es mi compositor favorito. Cualquiera que conozca mi blog, sabrá por qué.
Saludos.
En efecto, el inconfundible y fascinante estilo Hitchcock comenzaba a encontrar obstáculos en el cambiante panorama cinematográfico de la segunda mitad de los años sesenta, y él luchó como pudo contra esos elementos que le obligaban a desplazarse de su ruta. Un reactivo ejemplo de cabreo supino y demostración de fuerza fue su noqueante FRENESÍ.
EliminarCoincidimos en la admiración por el inconmensurable Bernard Herrmann tan consustancial a la filmografía de Hitchcock a partir de PERO... ¿QUIÉN MATÓ A HARRY?. En su día conseguí una edición de la banda sonora que compuso para CORTINA RASGADA, densa y sombría, que hubiera revestido a la película de una atmósfera mucho más hitchcockiana.
Un saludo.
El amor que siente por su marido y la fe depositada en él son puestos a prueba en la intriga de "Cortina rasgada". Si he de elegir, creo que esta película es mi favorita de las que rodó Julie Andrews, actriz a la que siempre he profesado una gran admiración. Reconozco que puede haber un exceso de subjetividad cuando considero este título uno de los mejores del señor Hitchcock. Pero es que además tenemos a Paul Newman ¡qué más puedo pedir! Para mí está perfecto y en algunas escenas hasta resulta muy divertido cuando el director quiere introducir el tono de comedia. Por el contrario, la secuencia del asesinato de Gromeck me puso enferma, era interminable y angustiosa y como dices, parece que la rodó respetando el tiempo real para aumentar y alargar el insoportable malestar que produce, aunque como cinéfila caigo de rodillas ante esa manera realista y genial de filmarla.
ResponderEliminarSaludos.
La Andrews es una actriz, a la que el paso del tiempo ha situado en su justo lugar. Yo de todos modos, me quedo con su maravilloso trabajo en “Victor o Victoria”.
ResponderEliminarAhí Julie estaba maravillosa y esa película probablemente fue la última gran comedia que rodó su marido.
EliminarEntiendo tu filia por nuestro amigo Paul. Sin embargo, esta vez fue un actor impuesto (la productora quería una pareja que asegurara la taquilla e impusieron a Newman y la Andrews, entonces contratados por la Universal). Hitchcock no se llevó bien con Newman porque en su opinión gesticulaba demasiado. Y volviendo a tu idolatrada Julie, aunque CORTINA RASGADA no sea la mejor película de Hitchcock, él sí es el mejor director con el que trabajó. No obstante, a las órdenes de Blake Edwards encontramos títulos para no olvidar como el que menciona Juan Carlos, o DARLING LILI.
EliminarSea como fuere, es cierto que la reivindicación de la Andrews es un hecho consumado. Recuerdo un texto entusiasta del desaparecido Terenci Moix, que se deshacía en elogios ante la que consideraba, último exponente de la "comedienne".
EliminarSi nos ponemos a añorar lo que no ocurrió, a Julie le faltó trabajar con aquellos grandes maestros de la comedia, Minnelli, Cukor, Donen... Hubieran sido películas fascinantes.
Eliminar“Cortina rasgada” me parece una obra maestra, una película redonda, con una continua sucesión de secuencias magistrales: la de la presentación de los científicos, la de la librería, la del interior del avión, la de la rueda de prensa, la de la persecución por el museo, la del asesinato de Gromek, la del examen en la facultad, la del baile, la de la pizarra, la del autobús, la de la estafeta de correos, la del teatro... Además de la maestría de Hitchcock en cuanto al dibujo de personajes, sus relaciones y la siempre inquietante presencia de los secundarios, algo que el director británico lograba magistralmente por medio de esos breves insertos (recuérdense los golpecitos de Gromek a Armstrong en el abrigo dentro de la secuencia de la granja o los numerosos primeros planos que se incluyen en medio de una secuencia para crear una continuada sensación de inquietud e inseguridad) y que está al alcance de pocos.
ResponderEliminarComo siempre, la labor de puesta en escena de Hitchcock es impresionante, una virtuosa sinfonía visual, en el que las notas han sido sustituidas por los distintos tipos de planos y su gradación y duración determina esa cadencia casi melódica. La mención a una partitura no es gratuita. En una exposición sobre Hitchcock que pude ver hace tiempo en San Sebastian, estaba expuesto una especie de diagrama en relación con la secuencia del autobús, en la que se habían dibujado unos máximos y mínimos en cuanto a la gradación del suspense. Era como una partitura en la que asomaban los picos de tensión de los diferentes momentos de la citada secuencia.
En tu comentario queda muy bien descrita la mecánica narrativa de Hitchcock y el efecto que sus métodos de puesta en escena tienen sobre el espectador. Pero el término "obra maestra redonda" creo que le viene un pelín grande a CORTINA RASGADA sin dejar de considerarla una gran película como lo son la mayoría de las realizadas por el maestro. Estaría plenamente de acuerdo con esa consideración tuya si no existieran en su filmografía títulos como ENCADENADOS, LA VENTANA INDISCRETA, FALSO CULPABLE, VERTIGO (para mí, la mejor película de la Historia del cine), CON LA MUERTE EN LOS TALONES, PSICOSIS, LOS PÁJAROS...
EliminarUn saludo.
Quizás la secuencia del café con Lila Kedrova, constituya lo más discutible de “Cortina rasgada” y eso le impide alcanzar el nivel de excelencia de los títulos que has mencionado, pero el resto de la película me parece que está a su nivel.
EliminarEfectivamente, esa condesa Kuchinska es un personaje muy estridente que quiebra la armonía de ese segmento de la película en que ella entra en escena.
EliminarUna película infravalorada (sobre todo, en el momento de su estreno) que, sin embargo, ofrece brillantes soluciones de puesta en escena y confirma una vez más el talento enorme del realizador.
ResponderEliminarSaludos.
Supongo que en la época en que se estrenó Hitchcock ya nos tenía acostumbrado a sus apabullantes obras maestras y las dos o tres "imperfecciones" que pudiéramos achacar a la que ahora comentamos se hicieron notar. Por otro lado, llegaba en un momento en que el cine experimentaba cambios formales y de concepto tratando de amoldarse a los nuevos gustos de los espectadores. Todo eso probablemente influyó en que se cometiera tal injusticia valorativa.
EliminarUn saludo.
Esta película es el ejemplo claro de una cinta que gana con el tiempo. No muy bien recibida en su estreno, cada vez son más los adeptos a ella. Desde luego, las dos secuencias que nombras son las más recordadas, pero hay algunas más. Es verdad que un actor de método en una película de Hitchcock chirría bastante, pero creo que el director supo sobreponerse a este hecho (entiendo que prefería a Cary Grant, aunque no lo veo cometiendo ese asesinato en el horno) y se sacó de la chistera una estupenda película, quizás no de sus obras magnas, pero estupenda al fin y al cabo.
ResponderEliminarSaludos.
Es cierto que algunas concesiones con las que Hitchcock hubo de tragar (ya no tenía el poder de antaño) y el momento crucial por el que atravesaba la concepción cinematográfica -se lo comentaba más arriba a Ricard- minaron en cierta medida la seguridad e independencia y su fascinante creatividad narrativa al autor de CON LA MUERTE EN LOS TALONES. No obstante, resulta lógico que inmersos en el desolador panorama actual del cine, CORTINA RASGADA nos parezca ahora mejor película. Sigue siendo la misma pero brilla más como una joya auténtica en medio de tanta bisutería con pretensiones.
EliminarUn saludo.
Sin ser de las mejores películas del maestro del suspense, es un film estimable. Como tú, tampoco creo que nadie se creyese la traición del personaje de Newman, pero es un mal menor.
ResponderEliminarCreo que el momento más memorable es el asesinato en la granja sin el uso de música, creo que refuerza la tensión y el dramatismo de la escena.
Newman y Andrews están bien en sus respectivos papeles, pero creo que la película funcionaría mejor con otros actores más hitchcockianos (como Cary Grant que mencionas).
Buena reseña.
Saludos.
Puede resultar curioso el hecho de que tres años antes Paul Newman ya estuviera encartado con Hitchcock -pero sin Hitchcock- cuando rodó EL PREMIO a las órdenes de Mark Robson, cinta que considero el mejor facsímil del cine hitchcockiano que se haya hecho nunca (el guión es de un Ernest Lehman que se plagiaba a sí mismo reproduciendo el esquema de CON LA MUERTE EN LOS TALONES e incluso tenemos el score de Jerry Goldsmith imitando conscientemente a Bernard Herrmann). Con esto, Newman parecía predestinado a caer en manos del maestro inglés.
ResponderEliminarLo que sí nos quedó claro es que tras el rodaje de CORTINA RASGADA Hitch no volvió a utilizar estrellas en sus siguientes películas.
Un saludo.