ATRAPA A UN LADRÓN (To Catch a Thief)
(USA) Paramount, 1954. 97 min. Color. VistaVision.
G: John Michael Hayes, basado en la novela de David Lodge. Ft: Robert Burks. Mt: George Tomasini. DA: Hal Pereira y Joseph McMillan Johnson. Vest: Edith Head. Ms: Lyn Murray. Pr y Dr: Alfred Hitchcock.
Int: Cary Grant, Grace Kelly, Jessie Royce Landis, John Williams, Brigitte Auber, Charles Vanel, René Blancard, Jean Martinelli, Roland Lesaffre, John Alderson, Georgette Anys, Steven Geray.
SINOPSIS: Para alejar las sospechas que recaen sobre él por el continuado robo de joyas en hoteles de lujo, un ex-ladrón de guante blanco que vive su retiro en la Riviera francesa, se verá obligado a intentar atrapar a otro ladrón que imita su antiguo e inconfundible estilo. Pero también entrarán en juego una atractiva rubia y su madre llegadas de Estados Unidos para unas vacaciones en la Costa Azul.
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| En los últimos treinta segundos de la película Frances exige boda a un reticente Robie que no desea perder su libertad, pero cuando le notifica que su madre vivirá con ellos, nuestro hombre entra en pánico. |
COMENTARIO: La película parte de ese esquema tan hitchcockiano como es el equívoco en la culpabilidad adjudicada a un hombre, en este caso, John Robie (Grant), un antiguo ladrón de joyas, sacado de su plácido retiro en la Costa Azul por unos hechos que, en virtud de su pasado, le involucran en algo a lo que es ajeno. Luego están las dos mujeres enamoradas de él (un triángulo inverso al de ENCADENADOS). Frances, la altiva millonaria norteamericana (Grace Kelly), nos es presentada casi como una estatua griega, bella, fría e inmóvil, pose de la que se desprende cobrando vida con ese inesperado y dominante beso a Robie en el pasillo del hotel, resuelto por Hitchcock mediante un plano tan bello como desestabilizador. Y Danielle (Brigitte Auber), una muchacha de sibilino proceder que esconde a duras penas su vengativa agresividad al ver no correspondidos sus sentimientos hacia Robie. Así, podemos considerar esta elegante película como un thriller ligero, mundano, jalonado con numerosos y brillantes toques de comedia ácida que entre sonrisas nos empuja a reflexionar -una vez más en el cine de Hitchcock- sobre la dificultad de las relaciones amorosas.
El autor de CRIMEN PERFECTO trabajaba por tercera vez con su rubia favorita, la bellísima y engañosamente glacial Grace Kelly, cuya presencia fue sin duda la inspiración para dos o tres audaces, en su época, metáforas sexuales (el paralelo crescendo de besos en el sofá de la habitación del hotel con el de los fuegos artificiales) y la inevitable rúbrica misógina en ese avieso último plano como desenlace “feliz” (léase castrador para el pobre John Robie). En suma, una película deliciosa y apasionante con el impagable plus de tener a Cary Grant dentro, actor al que el maestro inglés acudía con frecuencia.
No es de mis favoritas de Hitchcock, pero sin duda es una película atractiva, aunque menor dentro del universo del autor; con esa secuencia que has destacado, la del beso, muy parecida a la mejor de Encadenados, ese otro beso interminable entre Cary Grant e Ingrid Bergman, rodada por el voyeur que realmente era el cineasta.
ResponderEliminarSaludos.
Quizás algunas películas de Hitchcock nos apasionan tanto porque nos identificamos plenamente con su mirada de voyeur. Y es que todos lo somos, no?
EliminarUn saludo.
Atrapa a un ladrón es una película entretenida, sin muchas capas, pero elegante y ligera, una mezcla solvente de suspense y encanto romántico con el estilo sofisticado de Hitchcock.
ResponderEliminarUn saludo.
Pues sí, das una sintética definición de esta película, digamos, en su vertiente más lúdica. Sin embargo, las capas en el cine de Hitchcock a veces son tan finas que...
EliminarUn saludo.
Suspense, más bien poco, pero resulta una elegante y convenientemente sofisticada comedia romántica.
ResponderEliminarSaludos.
Hitchcock rodó ATRAPA A UN LADRÓN y a continuación PERO... ¿QUIÉN MATÓ A HARRY?. Dos películas muy relajadas (la segunda incluso con un toque bucólico), pero ambas con mucha retranca.
EliminarUn saludo.
Por supuesto, un clásico pero demasiado olvidado.
ResponderEliminarNo tan olvidado, creo.
EliminarQuizás, pero a nivel general, “Atrapa a un ladrón” se la suele calificar como obra "menor" de Hitchcock, casi un descanso vacacional. Y no lo es. Por eso lo digo.
EliminarExacto. Algunos críticos de la época (y aún hoy) por pereza mental cayeron en esa valoración facilona y a todas luces injusta. Pero el paso del tiempo proporciona la perspectiva necesaria para ver claro.
EliminarY lo mismo creo que ha ocurrido con algún otro título como “Falso culpable”, etc. Cumbres totales.
EliminarDisculpad que disienta, Atrapa a un ladrón me parece de las más insulsas de Hitchcock.
ResponderEliminar¿Hitchcock tiene alguna película insulsa? No sé, puede ser posible. En cualquier caso, esta no me lo parece.
EliminarMagnífico post Teo, aunque pienso como la mayoría que no es de las mejores películas del llamado mago del suspense, Grace está más bella que nunca (ese momento que describes de ella frente a la puerta de su habitación en el hotel volviéndose inesperadamente para besar a Grant resulta electrizante) y por supuesto, Cary, como siempre, sutil y elegantísimo. Todos los mecanismos de la película funcionan a la perfección pero lo hacen en un nivel más superficial que en otras ocasiones.
ResponderEliminarSaludos.
Es lo que suele suceder con las comedias, que en el tratamiento de la historia y las situaciones todo parece más liviano y superficial. Pero bueno, no voy a negar que Hitchcock tiene otras películas más densas y comprometidas que la que ahora comentamos, lo que no la convierte necesariamente en una “obra menor”.
EliminarUn saludo.
Te advierto que vengo, querido Teo, con el Vogue en la mano, jajaja! Desde luego, no hay duda que Hicht también era un genio vistiendo a sus actrices, sabía lo que le iba bien a cada una en función de lo que él quería. El Maravilloso vestido que luce Grace en tono azulado turquesa (las fotos que incluyes me ayudan a describirlo) a juego con sus ojos y la piel, en este caso con un tono ligeramente bronceado, le da un toque de distinción y elegancia ya que además Grace estaba delgada y eso beneficiaba el vuelo de la prenda. Me atrevería a decir que tiene cierto toque griego con el chal sujeto en el tirante del hombro mediante un broche. Francamente, una joya de vestido e imagino que Hicht se dejaría aconsejar por los mejores modistos de la época.
ResponderEliminarUn besote.
Vaya! aquí tenemos a la simpática y documentada “redactora” de VOGUE que se cuela ofreciéndonos esas jugosas descripciones de los modelazos hitchcockianos. Ah, no os lo había dicho: es la nieta más lista de Edith Head.
EliminarUn abrazo.
Lo que está claro es que le encantaba vestirlas, moldearlas y seguro que le hubiera gustado algo más... Y todos sabemos que la Kelly le dejó especialmente marcado.
ResponderEliminarSi hemos de atenernos a lo contado por Donald Spoto y otros "biógrafos", parece ser que Hitchcock desarrolló una creciente obsesión por la actriz filadelfia a lo largo de las tres películas que rodó con ella, que hubieran sido cuatro de no abortar su principesco marido el acariciado proyecto de Hitch de que protagonizara MARNIE.
EliminarLa vi recientemente, y me gustó bastante. Es uno de los films más ligeros de Hitchcock, que nos lleva de viaje a la Costa Azul entre robos, equívocos y elegancia. Ha envejecido muy bien.
ResponderEliminarSaludos.
Ah, pero las películas de Hitchcock "envejecen"? Ironías aparte, es cierto que el autor de LA VENTANA INDISCRETA eligió un estival y cosmopolita escenario para contextualizar y justificar esa ligereza narrativa, ligereza, por otro lado, alimentada de manera subcutánea por una forma de humor irónico y malvado (Grace a Grant en el picnic: "¿Qué prefieres, muslo o pechuga?").
EliminarUn saludo.