LA NOVIA CADÁVER (Corpse Bride)
(USA-GB) Warner Bros. / Tim Burton / Laika Entertainment, 2005. 77 min. Color.
Pr: Tim Burton y Allison Abbate. G: John August, Caroline Thompson y Pamela Pettler. Ft: Pete Kozachilk. Mt: Jonathan Lucas y Chris Lebenzon. DP: Alex McDowell y Nelson Lowry. Ms y Can: Danny Elfman. Dr: Tim Burtony Mike Johnson.
Voces: Johnny Depp (Victor van Dort), Helena Bonham Carter (Emily, la novia cadáver), Emily Watson (Victoria Everglot), Tracey Ullman (Nell van Dort), Paul Whitehouse (William van Dort), Albert Finney (Finis van Dort), Joanna Lumley (Maudeline van Dort), Christopher Lee (Pastor Galswells), Richard E. Grant (Barkis Bittern), Michael Gough (anciano Gutknecht), Jane Horrocks (araña Viuda Negra).
SINOPSIS: A finales del siglo XIX, en la gótica gelidez de una villa victoriana, un apocado joven es empujado por sus padres a un matrimonio de conveniencia con la hija de una familia de alcurnia supuestamente rica. Sin embargo, mientras el muchacho pasea por un cercano y oscuro bosque ensaya en broma sus votos nupciales utilizando una rama con forma de dedo donde coloca el anillo lo que provoca el “despertar” de una fenecida joven que le arrastra al mundo de los muertos mientras que su verdadera prometida, espera en el mundo de los vivos.
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| La difunta Emily finalmente comprende la imposibilidad de sus pretensiones (vivos y muertos no son compatibles) y se retira permitiendo al joven Victor que viva su vida. El hermoso final refuerza las palabras de ella: "llevo tanto tiempo en la oscuridad que había olvidado la hermosura de la luna". |
COMENTARIO: Tras su anterior incursión como guionista y asesor en la técnica de stop motion (fotografiar muñecos articulados fotograma a fotograma para crear la ilusión de movimiento) con aquella PESADILLA ANTES DE NAVIDAD (1993) que dirigió Henry Selick, Tim Burton volvió a recurrir en esta ocasión a ese “artesanal” sistema para conseguir superar los estimulantes resultados de la mencionada predecesora. Y es que LA NOVIA CADÁVER, en virtud de la espectral atmósfera que envuelve la historia que nos cuenta, posee un romanticismo, aunque sea de ultratumba, que emana, sobre todo, de ese hermoso personaje, la “cadavérica” Emily, cuyos sentimientos e imposibles aspiraciones la envuelven en un aura trágica (en un determinado momento, el perverso Barkis Bittern pregunta a nuestra fantasmal y anhelante heroína si se puede romper un corazón que ya ha dejado de latir). Lo cierto es que esta fascinante y arrebatadora criatura que no se resigna a estar muerta como impedimento para conseguir encontrar el amor, llega a desplazar en nuestras preferencias a su rival viva, la modosita Victoria.
Creo que desde EL BAILE DE LOS VAMPIROS de Polanski, nunca lo macabro fue mirado desde ángulos tan sorprendentes. En este sentido, el diseño de las primeras escenas con el joven Victor, primero en el sombrío y aterrador caserón de sus futuros suegros, personajes aterradores que representan a la estricta educación victoriana, y luego en el bosque, resultan escalofriantes porque él lo percibe así en esos momentos. Sin embargo, una vez que el joven Victor es raptado a la tierra de los Muertos, la óptica cambia radicalmente hacia lo seductor y colorista, incluso jovial, sin renunciar, eso sí, a ese poso de tristeza y nostalgia de lo perdido para siempre, de lo irreversible. Allí, en el inframundo, parece haber más “vida”, libertad y capacidad de diversión que en la superficie, donde están los “vivos”.
Ay! inevitable hacer una mención a la excepcional partitura de Danny Elfman, músico tan imbricado e imprescindible en las películas de Burton como lo fuera Morricone en las de Sergio Leone, contribuyendo a dimensionar, potenciándolo, el sombrío romanticismo que desprenden las imágenes de esta fábula impregnada de devastadora melancolía que siempre, por estas fechas, siento la imperiosa necesidad de que el desgreñado Burton vuelva a contármela.
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