ARABESCO (Arabesque)
(USA) Universal / Stanley Donen, 1965. 109 min. Color. Panavision.
Pr: Stanley Donen y Denis Holt. G: Julian Mitchell, Pierre Marton (Peter Stone) y Stanley Price, basado en la novela "The Cipher" de Gordon Cotler. Ft: Christopher Challis. Mt: Frederick Wilson. DA: Reece Pemberton. Vest: Yves Saint-Laurent. Ms: Henry Mancini. Títulos: Maurice Binder. Dr: Stanley Donen.
Int: Gregory Peck, Sophia Loren, Alan Badel, Kieron Moore, Carl Duering, John Merivale, Duncan Lamont, George Coulouris, Ernest Clark, Harold Kasket, Jimmy Gardner, Malya Nappi.
SINOPSIS: David Pollock, un modesto profesor de egiptología con dificultades económicas, un día es forzado a aceptar una invitación para cenar en la lujosa residencia londinense de un magnate árabe que le propone descifrar un jeroglífico a cambio de una sustanciosa suma de libras. Allí conoce a Yasmín, la bellísima concubina del anfitrión. A partir de ahí el asunto se irá enrevesando y el profesor habrá de luchar por su vida y por desentrañar la complicada maraña de una conspiración internacional con magnicidio incluido, en la que se ve envuelto.
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| Como colofón a la galería de imágenes no he podido resistirme a la inclusión de esta en la que volvemos a contemplar la desbordante belleza de Sophia Loren, aquí en el papel de la seductora y ambivalente Yasmin. |
COMENTARIO: Tras el éxito de crítica y público obtenido con CHARADA, Stanley Donen rodó esta película siguiendo en cierto modo la línea abierta por aquella. Pero aquí, en su afán investigativo de nuevas fórmulas expresivas, quiso avanzar en este terreno optando por un tratamiento visual sumamente estilizado que por un lado trataba de encubrir cierta endeblez del guión y por otro, conseguía crear una atmósfera y un ritmo muy especiales, perfectamente adecuados a la zigzagueante trama (musicalizada de nuevo por Henry Mancini), especie de pesadilla en el interior de una burbuja de champagne. Fascinante experiencia, en cualquier caso.
Dediquemos unas líneas al casting: tenemos a un Gregory Peck, sereno y maduro, y una bellísima Sophia Loren en la cumbre de su carrera (a continuación rodaría a las órdenes de Chaplin LA CONDESA DE HONG KONG), que sin llegar a igualar la seductora química conseguida entre Cary Grant y Audrey Hepburn en el anterior trabajo de Donen, consiguen estar espléndidos, como no podía ser menos, sabiamente guiados por la inspirada mano del autor de PÁGINA EN BLANCO. Además, y cierro con esto, merece especial atención la impagable composición de Alan Badel dando vida al sardónico magnate Beshraavi.
No me explico por qué “Arabesco” aún se encuentra entre mis títulos pendientes. Leyendo tu entrada no he podido evitar acordarme de “Charada” (esa sí la he visto varias veces) y veo que al final estableces una comparación de sus respectivos protagonistas. En fin, espero verla pronto y así poder opinar.
ResponderEliminarUn navideño abrazo!
ARABESCO nace a la sombra del éxito obtenido con CHARADA y de ahí sus "semejanzas", aunque aquí parece que se invierten los papeles. Quiero decir que Gregory Peck asume el equivalente al rol de Audrey Hepburn en aquella y, en cambio, Sophia Loren, el de Grant. Pero sobre todo, ARABESCO para Donen fue un ejercicio casi experimental, de tránsito, mientras evolucionaba hacia lo que fue y representó DOS EN LA CARRETERA.
EliminarProcura verla lo antes posible, la película lo merece y tú pasarás un rato muy agradable. Eso te lo garantizo.
Felices fiestas con un abrazo.
Qué pareja de guapos... maravillosos los dos. La película me gusta pero sin llegar a la pasión que siento por los otros dos títulos que mencionas, pues tanto Charada como Página en blanco las considero dos cumbres de la comedia. Sobre todo la primera, naturalmente.
ResponderEliminarLas fotos con las que ilustras tu post, al ver las que aparece la Loren, mi mente se ofuscó durante unos momentos y pensé que se trataba de La condesa descalza. Será porque también la considero una de las comedias de mi vida. Y van ya...
Un abrazo, Teo.
Desde luego, ARABESCO no llega a alcanzar las cotas de fascinación y perfección de CHARADA, pero es una película que seduce pese a alguna de sus debilidades. Después de muchos visionados, continúa resultándome un placer volver sobre ella.
EliminarDeduzco que cuando mencionas LA CONDESA DESCALZA, en realidad querías referirte a la comedia de Chaplin LA CONDESA DE HONG KONG. Otra de las películas de mi vida, sí, sí, también de la mía. Si deseas revisar la entrada que le dediqué en su día, pincha "Charles Chaplin" en la lista de directores de este blog y te llevará a ella.
Mientras, un abrazo.
Entre Condesas anda el juego..más de una vez me ha ocurrido este desliz. He vuelto a tu entrada sobre La condesa de Hong Kong solo para recordarla pues allí ya dejé en su día mi comentario. Es reconfortante saber que una no está sola en la valoración de esta peli tan poco reconocida.
EliminarNo está mal, como iba a estarlo un película con el gran Gregory Peck y una Sophia Loren poseedora en aquellos momentos de una gra belleza. Pero por desgracia se queda en una revisión un tanto descafeinada de su hermana mayor “Charada”.
ResponderEliminarPosteriormente el irregular Stanley Donen retornaría a propuestas más interesantes como la citada "Dos en la carretera".
Un saludo.
Esta vez me temo que disiento, pero solo un poco. Cierto que Gregory Peck a lo largo de su carrera protagonizó unas cuantas obras maestras (que no es necesario enumerar) y un buen número de películas interesantes, pero su presencia no era garantía de nada, más allá de la calidad del guión y los méritos del director. Por eso también encontramos en su filmografía equivocaciones como DAVID Y BETSABÉ y títulos tan poco recomendables como EL ORO DE MACKENNA, LA SOMBRA DEL ZAR AMARILLO y LOS NIÑOS DEL BRASIL, entre otros.
EliminarRespecto a la "irregularidad" de Stanley Donen, yo no la percibo por ninguna parte (he visto todas sus películas). Salvo un par de títulos flojos (comparados con el resto) en los comienzos de su carrera (DEEP IN MY HEART y LOVE IS BETTER THAN EVER) y uno al final (SATURN 3), todas sus películas tienen un nivel que va de la obra maestra absoluta a películas con numerosos puntos de interés. A nadie se le ocurriría calificar a Hitchcock de irregular sólo porque EL PROCESO PARADINE o PÁNICO EN LA ESCENA no están a la altura de FALSO CULPABLE o VERTIGO.
Disculpa mi estilo tirando a agresivo, pero supongo que es un mecanismo automático cuando hablo de un tío que a los veinticuatro años (con la ayuda de Gene Kelly) fue capaz de hacer un maravilloso y revolucionario musical como fue y sigue siendo UN DÍA EN NUEVA YORK (On the Town).
Un saludo.
Disculpado, hombre, que disentir resulta sanísimo.
EliminarUn saludo.
Pesarosa tengo que reconocer que a estas alturas aún no la he visto (últimamente no sé qué me pasa) y las imágenes que colocas ahí arriba son bastante seductoras. Y lo de seductor va sobre todo por Gregory Peck, que a la Loren yo la calificaría directamente de "tremenda", ¡qué bellezón de mujer!
ResponderEliminarUn saludo
Como ya habrás empezado a sospechar, Stanley Donen es uno de mis directores de cabecera. Por ello, no sé si "perdonarte" esa laguna, Afortunadamente, ARABESCO está editada en blu-ray y supongo que no te resultará difícil conseguirla.
EliminarAunque no me afecte en la misma medida, estoy contigo en que Mr. Peck cuando hizo esta película, estaba en su mejor momento físico de madurez. Para referirte a la Loren, yo no habría encontrado un calificativo y una expresión más acertada que la tuya.
Un saludo.
Cuando se habla de "Arabesco" es imposible no acudir a "Charada" y a comparar las dos películas, resultando la primera casi un remake o una secuela de la segunda. Siempre sale perdiendo la protagonizada por Gregory Peck y Sophia Loren, pero ya quisieran muchos directores haberla dirigido.
ResponderEliminarSaludos!
Entiendo que has querido decir "la segunda es casi un remake o una secuela de la primera". Es cierto que ambas películas comparten guionista, músico y director, pero ARABESCO solo pretendía dar otra vuelta de tuerca al concepto de su predecesora llevándolo hasta las últimas consecuencias (formales). En cualquier caso, los dos títulos constituyen un impagable placer para el espectador.
EliminarUn saludo.
En efecto, eso era lo que quería decir, creo que me he liado jajaja. Bueno aprovecho este lapsus para desearte unas felices fiestas.
EliminarUn abrazo.
Estoy plenamente de acuerdo en que "Arabesco", siendo muy entretenida y sofisticada, es una película de transición, jugando con las formas, probando. "Dos en la carretera" ya era otra cosa, otra manera de narrar y contenía mucha más tristeza. El señor Donen evolucionaba, eso estuvo claro.
ResponderEliminarSaludos y a pasarlo bien estos días!
CHARADA significó la despedida de lo que podría definirse como comedia clásica, aunque tratándose de Stanley Donen ese clasicismo narrativo estaba salpicado con pequeñas brillantes ideas y "rejuvenecido" con dosis de musicalidad en su concepción de la puesta en escena.
EliminarSi sus películas de la última época hubieran funcionado en taquilla, tal vez la industria de Hollywood habría permitido a Donen continuar su carrera haciendo la vista gorda con sus intentonas de emprender nuevas fórmulas expresivas. Pero, lamentablemente, no fue así.
Deseo recíproco en estas fechas. ¡Un saludo!
Maravillosa comedia. Estoy de acuerdo con quienes opinan que no llega a alcanzar la plenitud de "Charada" pero le anda cerca. Además de esas estupendas filigranas de cámara, tiene un humor descreído y cínico. Reconozco, no obstante, que con la novedosa opción visual de esta película Stanley Donen comenzaba a desconcertar a sus seguidores más inmovilistas. Aquí, Donen se lanzó a experimentar con los movimientos de cámara y la imagen, consiguiendo geometrías fascinantes, nuevas formas conformando una puesta en escena de deslumbrante formalismo que nos envolviera probablemente porque, en efecto, el guión no tenía la suficiente "carne". Pero ya digo, me encanta casi tanto como "Charada".
ResponderEliminar¡Saludos navideños!.
Son películas que nos entran por los ojos y por los poros siendo raptados por esa mágica combinación de los elementos que las componen. Piezas para disfrutar del verdadero cine. Ese que ya no se hace por la sencilla y excluyente razón de que solo un exiguo ejército de nostálgicos lo vemos y apreciamos mientras nos batimos en retirada.
EliminarA pasarlo bien, Aurora.
Teo, ¿de verdad somos tan pocos? Qué pena.
ResponderEliminarNo lo sé. Esa es mi impresión.
EliminarCuriosamente, y aunque reconozco que es una película vilipendiada por críticos y comentaristas, soy de los pocos seres en el mundo que adora literalmente Arabesco, desde que la vi por vez primera, allá por 1979, en un lejanísimo "Sábado Cine" de TVE, cuando apenas tenía 13 años. Me sigue fascinando esa experiencia de sofisticación visual llevada al límite, el imperecedero fetichismo de un inolvidable Alan Badel -siempre portando gafas de sol-, hacia el calzado que luce una bellísima Sophia Loren.., Reconociendo mi soledad en esta impresión, a mi juicio no tiene nada que envidiar a Charada.
ResponderEliminarBueno, Juan Carlos, "vilipendiada" es un término que considero exagerado. Es comprensible por su inevitabilidad que los seguidores de Donen, tras la cumbre alcanzada con CHARADA, nos sintiéramos ligeramente (solo ligeramente) decepcionados con el resultado de su siguiente trabajo. Lo que en mi caso no descarta esa dosis de fascinación que ARABESCO continúa ejerciendo. Es una comedia de suspense maravillosa y seductora, formalmente experimental en su conjunto. Pero a mi juicio, no logra alcanzar la musical y mágica perfección de su antecesora.
EliminarEn el caso de Arabesco, incluso moderados seguidores de Donen, la han tildado, textualmente, de "insoportable".
Eliminar¡Cómo puedes calificar de "moderado" a quien es capaz de soltar una boutade como la de que ARABESCO es insoportable! Puedo asegurarte que jamás oí o leí semejante calificativo dirigido a esta película. A lo sumo, alguna crítica cuando se estrenó que destilaba cierto desdén, pero ya decía más arriba que era previsible tras la suprema brillantez de CHARADA.
EliminarVisualmente me encanta la película, me parece un acierto total de Donen. La dota de una sofisticación tan atractiva que compensa con creces la debilidad general del guión y la inverosimilitud de algunas de las escenas.
ResponderEliminarCreo que ese alambicado aspecto visual de ARABESCO era también como un puente en el cine de Donen hacia nuevas formas de concebir la puesta en escena. Ya lo hemos dicho aquí, a continuación rodó DOS EN LA CARRETERA que ya era otra cosa respecto a las anteriores (ese formidable juego de alternancia con los tres tiempos).
EliminarY pensar que esta señora estuvo a punto de ser mi madrina de bautizo..¡Lo que iba a fardar yo si llega a serlo!. De lo que sí puedo presumir es de haber estado en sus brazos cuando era pequeña e incluso me paseaba en mi cochecito por las calles de Madrid.
ResponderEliminarPero,¿qué me estás contando, Lola? Eso es fantástico. Menudo privilegio. Yo hubiera vendido (sin regateos) mi alma al diablo por estar en los brazos de la Loren incluso siendo un niñito. Recuerdo que lo más cerca que estuve de esta hermosa mujer fue durante una gala benéfica en el Teatro Calderón de Valladolid cuando ella rodaba EL CID. A mí se me salía el corazón por la boca por tenerla a unos veinte metros de mí en el patio de butacas (yo tenía entonces once años).
EliminarPues sí Teo, créetelo. Algún día espero tener en mi poder las fotos que lo acreditan. Murió mi padre y se quedaron en la casa de su mujer. Confío en poder recuperarlas con alguna que otra "sorpresa" más.
EliminarPor supuesto que te creo, Lola. Manifestaba mi sorpresa y mi "envidia" por haber protagonizado de niña aquella excepcional coyuntura. Espero que algún día, si localizas esas fotos, me permitas verlas. Sería estupendo. Sé por tu hermano la íntima amistad de vuestro padre con Jorge Mistral y me enseñó un par de fotos familiares con él quien, por cierto, trabajó junto a Sophia en LA SIRENA Y EL DELFÍN de Jean Negulesco, una de mis películas favoritas de toda la vida.
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